《孟丽君》之求情

《孟丽君》之求情
猪猪

在我看来，越剧是歌桃花、舞杨柳的剧种。它对历史背景的处理很不严肃，故事情节也经不起推敲，比较可取的，只有细节上的优美与机智。它的魅力，肯定不在故事情节。仅知道剧情，等于什么都不知道。这一点，在偶然看了孙道临执导的越剧电影《孟丽君》后，体会尤是。
《孟丽君》录成碟，共4张。实在没有耐心一张张从头看到尾。快进快看，让我有兴趣的，是孟丽君女扮男装暴露后，连夜入宫，向太后陈情讨说法的那段。
在这一段中，丽君（时已官至宰相）与皇后（有军功），弟妇与姐姐二人，一文一武，对太后晓以利害、动以情理，又求又逼又劝。跪于尘埃的，不甘就死；坐于尊位的，投鼠忌器。为此而精心设计的唱词、做工，都很有意思。

跪与立

一开始皇后跪在太后座位近前，她身后稍远的地方，皇后的妈、皇后的弟弟（丽君的未婚夫，掌天下兵马）和家丁打扮的孟丽君，一字排开，跪着。
皇后先是跪数自家和孟丽君的文治武功。然后听孟丽君和太后言来语去，听着听着，大约不耐烦了，自说自话就站起来，暗示若不宽宥孟丽君，就造反。一句“白白断送，先王开创的好王朝”，说得太后从宝座上站了起来。
丽君则不同。太后不让她起来，她就跪着。让她起来后，她说着说着，又跪下去了。当然，她不是怕，只是姿态，恰到好处的姿态。
皇后是在贤淑恭敬的言词里暗暗提醒而威胁，孟丽君是在诉苦和哀告中威胁，时刻不忘罪臣的低姿态。

有趣的过程

一上来，太后得知孟丽君是女扮男装，吃惊而动怒。说孟是“母鸡司晨乱朝纲”，用很难听的话苛责在先，表明任你劳苦功高，但王家尊贵岂容儿戏，“再也难逃欺君罪”。
此时太后还是很牛气的，自觉尊荣无上，权威不容藐视。
既然太后发话要治孟死罪，皇后、孟等开始力争了。孟先数落一通自己不对之处，对“母鸡司晨”之说，也照单全收，但指出自己这只母鸡比公鸡还尽职，受命以来，“哪敢曾有半日闲”。又说自己的无奈，“女扮男装非我愿”，把欺君之罪定性为被动的。最后说自己一死不足惜，可惜要“断送君王唐尧德，也负却皇甫一家汗马劳。”皇后就没这么客气了，直说后果：“那时节，满朝文武怒火烧，八方功臣把反造。”其实所谓“满朝文武”、“八方功臣”，就是皇甫与孟家的势力罢了。
太后一下子有了危机感，说话换了口气，说孟“扮作男儿倒也罢”，干嘛要“飞升宰相乱朝纲”，不再用母鸡公鸡之喻，只说你这么做，叫我很为难。
这时大家可以顺水推舟了。先拍太后的马屁，说太后美名天下传（言下之意，你要珍惜自己的好名声啊），心胸宽（孟丽君的苦衷和特殊情况你要原谅），然后为太后不治孟的罪找好借口：“法虽难容情可原”。
于是乎，太后亲手扶起孟丽君，暂且皆大欢喜。

哪个人物都不马虎

虽然剧中孟丽君是主角，可是其他人物都很到位、出彩。比有些整部剧只对男女主角精心打造、其他人都斜眼歪嘴的作品耐看。
扮演太后的演员，人中特别长，嘴唇皮薄，弄得有点像慈禧，看着很贴切。但对太后也没有乱丑化，只是恰如其分地定位成威严与无能。
剧中皇帝的形象，也丰满。皇帝虽然文思敏捷，也当得上风流倜傥，但在治国清党上，缺少魄力和为君之明。先前偏听偏信一人，被利用来削弱一派的敌对势力，以致国失大将、边境不宁。所谓“平冤昭雪”后，又过分倚重另一派，对皇甫一家封王授权、联姻示恩，失约束之力。
皇后是由当时正年轻的单仰萍饰演。除了尽量突出她身为皇后和系出名门的大家风范之外，也不忘她曾家破亲散、富贵全失的经历。家道中兴，她是出了不少力的，其见识、才能、作为，要搁现在，怎么也得扣个女强人的帽子。所以当祸端再起、家族有难时，她能够心不慌、神不乱，当机立断。然而导演竟还有余力，隐隐约约地，还带了一笔她为人妇后的嫉妒心，真是鲜活。
时隔数十年，在单仰萍主演的《孟丽君》里，皇甫长华做了皇后以后，比较软弱，闺阁味更重，且瞻前顾后、患得患失；太后则相对精明强硬。这样安排剧情可以精炼些，但似乎不如王文娟主演的电影《孟丽君》在这一段上更有戏剧性、更有味道。
这部电影《孟丽君》，是孙道临为夫人王文娟量身而制。但看不出硬生生地捧场，不像某些私人感情以外的“定制”，除了标签吓人，度量和裁剪的功夫实在差劲。
当时的王文娟，年纪已过三十了，然而剧中的孟丽君，面如满月，目朗如星，青布直衫，迎风微摇。尤其那句“宁折微躯腰不弯”时的亮相，扬首玉立，腰似动非动，显温婉而示弥坚。实在是端庄明丽不可方物。
相对而言，现在单仰萍版的全剧，满目翠华，满耳丽音。柔媚、哀婉、小机智、诙谐，这些风格都到位，但表演上的凝重与明晰，王派后人，终究不追。说到底，艺术分寸上，进而后退的把握，模仿大概是模仿不来的，仅有愿望与勤奋大概也是不够的。